“你会去向哪里？”
“我最喜欢的人那里。”
破案了，我本来以为「户缔」是个什么我闻所未闻的生僻词汇，结果是根据日语照搬啊。虽说念着确实顺口来着。
或许毕竟是一部电影，篇幅有限，不会像番剧那样讲述一个丰富而多彩的世界，但至少在这不足几个小时的时候，我们进入了另一个世界，看到了不同的色彩。
昨晚还是看了子君的锐评，下来过后我的感官和他大概是不同的。我倒是觉得前半段节奏有些稍慢，而往后才逐渐有了起色。或许并没有逃出以往的怪圈，用一种「整活，整活，整活，整个大活，整个尾活」的方式铺设整部电影。
我并不是很喜欢一直重复「找猫，找门，关门，抒情」这一剧情。你可能说这是反复，亦或是递推深入，我不反对。作为男主的草太，在大半个剧情中以椅子的形式出现，最后还靠铃芽救回来，属于是存在感较低，甚至不如大臣。所以会显得这一条明明应该是主线的爱情线显得有些冗余。算是灾难三部曲中将爱情这一部分描写的最失败的一部。但不可否认，优点还是有很多的。
《你的名字》僭越时空，《天气之子》僭越天地，《铃芽之旅》僭越生死。
所谓「往世」/「常世」，我认为可以理解为「过往的世界」，那里存在着人们的回忆。如星空般灿烂，如银河般绚丽。溶解了一切的时间，过去，现在与未来。死去的地方或许并不像圣经所描述的烟云与炼狱，不过花开彼岸，星空之下一片原野，不过树丛风生，小桥流水与炊烟人家。
至于「蚓厄」，自古以来或许蚯蚓就一直作为与土地绑定在一起的存在，无论先贤或是外国的古代人都对此有所提及。这个设定比较新颖我到比较喜欢，而且东京的「蚓厄」确实给人一种天灾的压迫之感，让情节到了一个新的高度。最终归于尘土，化为山脉，我想，也大概是这个原因吧。
人心溃散之处，便会出现「往门」，而关上「往门」，便需要曾经的回忆，这是力量。我想，所有与生死有关的话题，大概都离不开的，是「真正的死亡是忘记」这一说法吧。
至于结尾，这种伏笔回收之法很巧妙，也想不到，并不突兀，也不平铺。的确是一种高潮，给人以意犹未尽之感，不乏再来一次之觉。而配乐呢，恰如其分，没什么需要挑剔的地方。但有些时候重复使用确实会有审美疲劳之感。
大概如此，有惊喜，有失望，诚惶诚恐，诚惶诚恐。
恐呼尊名 日不见之神啊
祖祖代代的土地神啊
此山此河 承恩甚久
诚惶诚恐 诚惶诚恐
谨此
予以奉还
扯点题外话就是，大臣的极巨化是黑色的，左大臣则是白色的。磕到了磕到了。